Dictado 117

En la época que fui debutante, solía ir a menudo al parque zoológico. Iba tan a menudo que conocía más a los animales que a las chicas de mi edad. Era porque quería huir del mundo, por lo que me hallaba a diario en el zoológico. El animal que mejor llegué a conocer fue una hiena joven. Ella me conocía a mí también. Era muy inteligente. Le enseñé a hablar francés y a cambio ella me enseñó su lenguaje. Así pasamos muchas horas agradables.
Mi madre había organizado un baile en mi honor para el primero de mayo. ¡Lo qué sufrí durante noches enteras! Siempre he aborrecido los bailes; sobre todo los que se daban en mi honor.
La mañana del uno de mayo de 1934, fui muy temprano a visitar a la hiena.
-¡Qué asco! -le dije-. Esta noche me toca asistir a mi baile.
-Tienes suerte -dijo ella-; a mí me encantaría ir. No sé bailar, pero en cambio sabría mantener una conversación.

La Debutante es un fragmento del cuento surrealista que escribió Leonora Carrington en 1978. Uno de los más famosos es el que relaciona a una hiena que toma su lugar en una gran fiesta. Una historia que le ocurrió imaginar tras haber sido presentada ante la familia real inglesa.

Otro Aquiles hilarante

Otro Achille, Castiglioni, hilarante tuvo la osadía de diseñar una serie de “ready-made” a principios del siglo XX, como parte de la serie 'ready-made': objetos encontrados, piezas de tractor.

Pues esto, a los tontines de principios del S. XX, también nos daba la risa. Design Achille & Pier Giacomo Castiglioni, 1957.

Dictado 116

El arte no repite las cosas visibles, hace visibles las que no lo son. Esta es la premisa de las obras de José María Cano. El artista español ha pintado una serie de retratos de los Apóstoles en encáustica. La técnica utilizada antiguamente en pinturas egipcias durante el imperio romano y en particular en los rostros de las momias de El Fayum. Cano conoce muy bien la naturaleza de tal lenguaje y nunca ha tenido tentación de domarlo. Si acaso, secundarlo a través de un método que implica intención y elección. 

La laboriosa composición de estas imágenes nace de la exigencia de mantenerse asido al riguroso ámbito visivo. De la posibilidad de poder continuamente verificar los pasajes del proceso creativo y de secundarlo mediante el tino adquirido con la destreza técnica.

Fragmento de “Santidad del arte”, artículo firmado por el crítico italiano Achille Bonito Oliva en el que reflexiona sobre el “Apostolado” del músico y pintor José María Cano. Publicado en ABC, 18 abril de 2020. En 1980, oír su nombre me producía hilaridad. Era así de tonto. Hoy, tampoco es que hayamos prosperado mucho. Pero a base de confinamientos parece encenderse una lucecita por ahí.

Confinados

Confinados como estamos, lo mejor que podemos hacer es aceptar los consejos de los científicos y, sin salir de casa, tratar de pasarlo lo mejor posible. ¿Y si pudiéramos salir, dónde te gustaría ir? ¡A Tarbes! Ayer volvimos a ver esos dos capítulos de el Hombre y la Tierra, que Félix Rodríguez de La Fuente dedicó a esas dos quimeras de la Naturaleza: el desmán de los Pirineos y el mirlo acuático: un mamífero buceador y un pájaro pescador y , ¡zas!, se activaron el naturalista y el gourmet que llevo dentro. ¿Qué tal unos “macarons” en Royalty Maison Berger? Tampoco me importaría tar una vuelta en La petite locomotive, pero ahora creo que está fuera de servicio. Buscaré a ver si recupero una fotografía.

El desmán de Etienne Geoffroy

Galemys pyrenaicus es conocido como, Desman des Pyrénées, desmán de los Pirineos a causa de que su descripción científica se hizo a partir de un ejemplar capturado en Tarbes, una localidad del los Pirineos franceses, por Etienne Geoffroy (1811). Su descubrimiento posterior, cerca de El Escorial, amplió el área de distribución de la especie, por lo que resulta mucho más adecuado el nombre de desmán ibérico.

Dictado 115

Pasados los 20 días de permanencia en el nido, nos encontramos ya a toda la familia de mirlos acuáticos del río Dulce fuera de su aposento. Los polluelos carecen de la llamativa librea de los adultos. Son de unos tonos pardos. Y es que el blanco babero de sus padres es un perfecto semáforo de localización en el claroscuro de las riveras de montaña. Es como una diana, como un claro punto de atracción que han de seguir los polluelos en las turbulentas aguas de montaña. Y precisamente por esta razón flexionan constantemente los mirlos acuáticos sus extremidades. De este modo, parpadea el semáforo pectoral y se hacen ver los distintos componentes de la familia. Resulta increíble que tiernos pajarillos poco más grandes que un gorrión, sin palmeaduras natatorias, sin adaptaciones anatómicas, puedan sobrevivir en ese mundo de los ríos y torrenteras. Son incontables los enemigos de los mirlos acuáticos. Son muy probables los accidentes en el medio en que se mueven. Realmente aprenden a nadar antes de ser capaces de volar, y se alimentan inmediatamente después de abandonar el nido.

Félix Rodríguez de La Fuente. El Hombre y la Tierra. La conquista del agua: El desmán de los Pirineos y el mirlo acuático.

Mirlo acuático. Cryp.

Dictado 114

Fuimos capaces, sin embargo, de constatar la febril actividad alimentaria del desmán de los Pirineos. Su sistema de caza. Cómo emplea la trompa, no sólo para olfatear sino también para sujetar las larvas de los insectos que constituyen la base de su alimento. Con qué febril actividad recorren estos animalillos cada rincón del río. Cómo salen siempre al exterior para alimentarse. Cómo emplean a la manera de aletas natatorias, perfectamente palmeadas, las extremidades posteriores. Cómo recolectan increíblemente esa enorme cantidad de insectos que precisan para vivir en las aguas frías. Evidentemente el desgaste que tienen estos animalillos con los movimientos natatorios y con la exploración de sus territorios, quema una enorme cantidad de calorías. Se aferra perfectamente con sus extremidades a las piedras. Y permanece ese largo minuto de inmersión que le permite cazar bajo el agua. Apaciguados ya los feroces desmanes gracias al amor, actúan conjuntamente.

Félix Rodríguez de La Fuente. El Hombre y la Tierra. La conquista del agua: El desmán de los Pirineos y el mirlo acuático.

El desmán de los Pirineos Cryp. Collage 3D.

Dictado 113

…Desde que se restableció la normalidad ya no hemos vuelto a oír, por la ventana del patio interior, aquella retahíla de improperios y atrocidades que desde hacía diez años se había convertido en la banda sonora habitual de nuestra vida.

–¡Miserables! ¡Canallas! ¡Delincuentes! ¡Hijos de puta! ¡Al infierno con vosotros!

Con esta cantarela empezaba nuestra vecina tóxica a regalarnos los oídos puntualmente a las siete de la mañana, y era también lo último que oíamos al irnos a dormir a medianoche…

…Ella, la vecina, se había presentado un día, resoplando y sudando –se trataba de una mujer bastante gruesa–, ante el portero de la finca. Vivía en el edificio contiguo, y colindaba con nosotros por la terraza y los tendederos. Aseguró que le tirábamos porquería a su ropa y se quejó de que nuestro hijo pequeño, entonces con tres años, la había llamado “alcahueta”. Exigía que nos excusáramos…

…A partir de aquel momento se lanzó con sorprendente energía a insultarnos día y noche. Se había obsesionado con nosotros. Primero se centraba monográficamente en mi mujer, luego amplió su atención a toda nuestra familia.

–¡Bastardos! ¡Apocalípticos! ¡Escrofulosos! ¡Pazguatos! ¡Fantoches!

Parecía el capitán Haddock, que en las aventuras de Tintín siempre está dispuesto a sorprender con una nueva imprecación…

…Los servicios sociales del Ayuntamiento, a los que nos remitimos en incontables ocasiones, acababan indefectiblemente lavándose las manos…

…Consultas, pesquisas, denuncias, desvelos…. Nada sirvió de nada…

–¿Sabe adónde fue?

…

Fragmento de Sergio VilaSanjuán. La Vanguardia 04/04/2020. Relatos de confinamiento.

Cryp. Sobre cuadro de Pere Santilari.

Dictado 112

“…cómo pudo tomar a Isaac en prenda para el sacrificio, dice, "a la manera de un camarero que recoge unas toallas". Kafka imagina a un Abraham que no consigue salir hacia la colina para degollar a Isaac porque siempre tiene cosas que resolver en la casa. Ahora una ventana, luego una tomatera. No logra convertirse en patriarca: la indecisión le impide obedecer. Es un Bartleby.

Parece un esbozo de El castillo que quedó tan inacabado como el Abraham imaginario, pero en la carta usa una frase, "poner a punto la casa", que no figura en el Génesis. Viene de Isaías, cuando el profeta anuncia su muerte a Ezequiel. "Pon a punto tu casa porque morirás y no vivirás más", le dice. Kafka traslada (¿adrede, sin conciencia?) la frase de un libro a otro para que coincida con su Abraham indeciso y hacendoso, tan cabezudamente ocupado con las cosas de la casa que no tiene tiempo para degollar a Isaac.

Es una alabanza de la atonía ante la Ley. Siempre distraídos con las tareas de la casa (un dinero, un hijo, un libro, un fornicio, un partido), olvidamos que la muerte se cierne y de ese modo evitamos tomarnos en serio como carne mortal. Son tiempos de coronavirus y estamos cerrados en la casa donde seguimos poniendo las cosas a punto, en tanto que fuera aúlla la huracanada voz que exige sacrificios y muertes girando sobre nuestro terrado. La actual es una situación excepcional, pero nos ilumina sobre la vida llamada "normal". Si esta vuelve, ¿salimos al mundo o seguimos arreglando la casa? ¿Empuñamos nuestra condición o reparamos un grifo? Cuando acabe la plaga y nos hallemos en un mundo arrasado, ¿Kafka o Abraham?

Publicado el 31/3/2020 con el título: Lección en casa ¿Salimos al mundo o seguimos arreglando la casa? ¿Empuñamos nuestra condición o reparamos un grifo? Cuando acabe la plaga y nos hallemos en un mundo arrasado, ¿Kafka o Abraham? Blog de Félix de Azúa. El País.



Dictado 111

Hay una impresión de cambio de época. Veremos si logramos contener al virus —y nuevas oleadas que exigirán un precio social— y reactivar la economía: como para predecir las consecuencias históricas. Algunos creen que desnudará la incompetencia de los populistas, pero los populistas pueden instrumentalizar la pandemia. El Estado tiene la responsabilidad y los recursos logísticos y emocionales para afrontar una crisis así: es su hora. Pero la enfermedad también revela fragilidades e insuficiencias: de coordinación en el interior, de dependencia mutua en el exterior. Muchas de las soluciones no pueden ser locales y exigen una intervención decidida. Los países europeos que la rechazan desprecian el miedo de los otros: ese desdén se disfraza de argumento moral, pero como ética es fallida y, en términos de utilidad, contraproducente. Como los galos de Uderzo, lo que todos tememos es que el cielo caiga sobre nuestras cabezas, pero puede desplomarse de muchas maneras distintas.

Fragmento de El miedo de los demás. COLUMNA de Daniel Gascón: 28/03/2020. El País.

Lo mejor está por llegar

Desde el 14 de febrero, la exposición de Cecilia del Val está presente en la galería Antonia Puyó. Durará hasta el 11 de abril. Fue un privilegio ver cómo la obra tomaba posición. Ocupaba su lugar. Tengo que volver a verla en reposo. Alejandro Ratia ha estado, como siempre, certero en su texto: Una instalación a modo de profecía sobre el devenir de las imágenes.

http://www.antoniapuyo.com/?fbclid=IwAR1o4iM4HW1hxm_-Fw4YMhRONSsNUFkzEIQvFmNg10xSeoufua3ytdnHBQo

La artista en un instante del proceso, también creativo, que es colgar.

Retrato con Adorno

Me gustó la exposición Talas Atlas de Antonio Uriel en la galería A del Arte. Finalizó el 28 de febrero. Siento no haber podido colgar este post antes.

http://www.adelarte.es/Talas_Atlas.html

https://www.heraldo.es/noticias/ocio-y-cultura/2020/03/03/antonio-uriel-la-mayoria-de-las-fotos-que-vemos-son-redundantes-1362153.html

El fotógrafo e intelectual Antonio Uriel posa delante de una de sus fotografías en la que reconocemos a Theodor W. Adorno. Estuvo bien pasar por aquí.